Spānija, kā mēs to redzam? Kaislīgs, dzīvi apliecinošs, spilgts, ekscentrisks, juteklisks un ļoti muzikāls, ar dvēseli glāstošām melodijām un nesavaldīgu dejošanu. Un arī saistīta ar čigānieti Karmenu, kura iekaroja pasauli ar savu skaistumu un tērpiem. Spāņu deju kostīmam (skat. fotoattēlu apskatā) ir bagāta vēsture un tas ir ļoti daudzveidīgs, atkarībā ne tikai no reģiona, bet pat no pilsētas. Un tas vienmēr ir krāsu, apdares un audumu bagātības triumfs.
Pats "spāņu tērpa" jēdziens ir saistīts ar noteiktu vēstures periodu – 15.-19.gs. Faktiski tie ir stingra rāmja tērpi, kas tika pieņemti Habsburgu karaļu galmā Spānijā (tiem bija būtiska ietekme uz daudzu karaļu galmu modi Eiropā). Apģērbā, dažreiz harmoniski, bet dažreiz ne tik, ir saplūduši tradicionālie aristokrātijas standarti, katoļu ticības askētisms un kādreizējā bruņniecības laika godība.
Spāņu sieviešu kostīms
Tādā formā, kādā spāņu tautastērpu tagad visi pazīst no filmām, grāmatām, ilustrācijām un viduslaiku gleznām (tas ir, mākslā veidoto tēlu), tas beidzot izveidojās 18.-19.gs. Viena no galvenajām lomām šajāSpēlēja Maho kultūra. Šis ir īpašs iedzīvotāju sociālais slānis, spāņu dendiji, kas izcēlušies no vienkāršajiem cilvēkiem un uzsver savu izcelsmi ar apģērba elementiem.
Parastas sievietes skaistums un viņas tēls kopumā īpaši slavināts F. Goijas gleznās. Ir vispārpieņemts, ka tas tika izveidots Andalūzijā un tikai pēc tam tika uzskatīts par standarta un vizītkarti, pēc kuras spāņu tautastērpu joprojām atpazīst.
Augšējā fotoattēlā redzamas sievietes no Sardīnijas reģiona. Tur sieviešu un vīriešu apģērbi saturēja gandrīz identiskus elementus. Mahi kostīms sastāvēja no šādām daļām:
- Pieguļoša jaka ar platiem atlokiem, korsete nav lietota.
- Mantilla ir atpazīstamākais elements. Tas ir garš mežģīņu vai zīda plīvurs, ko parasti nēsā virs ķemmes (peinetes), taisnā leņķī iedur matos (slīpšana vienā vai otrā virzienā tika uzskatīta par vulgaritāti) un brīvos viļņos krīt uz pleciem un sievietes mugura. Laikā, kad spāņu kostīms tika darināts ar savām rokām, nevis uz šujmašīnām, katra dāma centās padarīt mantiļu unikālu, ar raksturīgiem rakstiem. Mūsdienu valsts pārstāvji to nēsā vēl šodien, taču tikai svētkos.
- Ķemme. Vēsturiski pareiza būs tā, kurai ir 20 cm augstums un taisnstūra forma, ar 4-5 zobiem. Meitenēm bija atļauts b alts un krēmkrāsas, precētām sievietēm - melns un brūns, tas pats noteikums attiecas uz mantilu. Šajā plānāSpāņu tautas tērps šķiet mazliet drūms.
- Svārki - bezmaksas piegriezums.
- Šalīts.
- Venulis bija tā laika galvenais aksesuārs.
Tagad nav iespējams atrast drēbes šādā formā, taču spāņu flamenko tērpu daļēji var uzskatīt par tā mūsdienu iemiesojumu.
Vīriešu spāņu uzvalks
Uz melnās sievietes mantiļas fona, kas slēpj ne tikai galvu, bet arī plecus (pieņem, ka vēsturiski šis elements nācis no austrumiem), vīriešu tērps izskatās ne tikai košs. Mēs uzskaitām tā nepieciešamos elementus:
- Stingri apgriezta jaka, vairāk kā jaka. Nepiesprādzējās, beidzās pie jostasvietas, vēlāk franči to sauca par "figaro".
- Īsa veste, vienmēr spilgtās krāsās.
- Biksas līdz ceļiem ar bagātīgiem izrotājumiem.
- Vērtne - plata josta, bieži vien krāsaina.
- Apmetnis, kas aptver no galvas līdz kājām un ir izklāts košās krāsās.
- Montera jeb Trīsstūra cepure un matu tīkls.
- Zeķes.
- Zema piegriezuma kurpes ar metāla sprādzēm.
Vēl viens netipisks aksesuārs, kāds bija gan sieviešu, gan vīriešu spāņu kostīmiem (skat. fotoattēlu augstāk), ir Navaja. Lielo saliekamo nazi nēsāja tikai parasts, tas ir saistīts ar aizliegumu nēsāt lielos aukstos ieročus.
Mūsdienu Spānijā lielākā daļa šāda tērpa elementu iegāja vēršu cīnītāja apģērbā.
Kā mačo mode pārcēlās uzaristokrātiskas mājas…
Kā zināms, viss aizliegtais pievelk cilvēku vēl ar lielāku spēku, nekā pieejams – tāda ir mūsu būtība. Izstādītās mačo dzīves un uzvedības amoralitāte, trokšņainas dejas ar kastantēm un tamburīnām, dziesmas - tas viss piesaistīja augsto sabiedrību. Tāpēc līdz 1770. gadiem gan parasto iedzīvotāju dzīvesveids, gan apģērbs bija kļuvis par aristokrātijas traku.
Tomēr, cita starpā, šai parādībai bija vēl viens ļoti interesants aspekts. Šo Spānijas vēstures periodu raksturo afrancesados (Habsburgu dinastijas atbalstītāju) dominēšana. Tāpēc spāņu maho tērps šajā gadījumā darbojās arī kā nacionālās pašnoteikšanās, identitātes simbols. Pat augstākās pakāpes, bez vilcināšanās, valkāja atsevišķus apģērba elementus. Visu Eiropu iekaroja ampīriskais stils, un tikmēr Spānijā maho sasniedza karaļa galmu.
Ja runājam par spāņu tērpu vēstures kontekstā, tad jāizceļ tā attīstības periodi.
Rekonkista laikmeta aristokrātu kostīms
Vidēji vēsturiskais periods ilga apmēram 600–700 gadus. Visu šo laiku Pireneju kristieši (galvenokārt portugāļi un spāņi) ar visiem spēkiem centās atgūt teritorijas savā pussalā, kuru okupēja mauru emirāti. Apbrīnojama un unikāla situācija, kad vienā “katlā” tika sajauktas vestgotu spāņu tautastērpa tradīcijas, arābu tendences, kā arī atsevišķi elementi no visas Eiropas (akcijās aktīvi piedalījās citu valstu bruņinieki). No gotikas perioda līdz spāņu kostīmam (foto)Migrēja apavi ar gariem purngaliem, atpazīstamas galvassegas (t.sk. capirot - gara cepure), garš bezpiedurkņu virsmētelis (apmetnis-armice), kas tika piestiprināts virs bruņām, jo īpaši, lai aizsargātu metālu no atmosfēras nokrišņiem. Tādi attēla elementi kā sobreropa (apmetņa veids), abrigo, hubon (jakas veids), apmetnis ar drapējumu uz viena pleca, kasaka un ropilla bija tikai nacionāli.
Sieviešu spāņu tērps savas identitātes iezīmes sāk iegūt 15. gadsimta vidū. Tam ir skaidri izteikts viduklis, no kura izstaro auduma krokas uz augšu un uz leju, bieži tiek izmantots apmetnis. Frizūrās dominēja tendence uz gludu taisnu šķiršanos un pītu bizi. Tradicionālās galvassegas ir:
- coffia de papos - sarežģīta konstrukcija no metāla rāmja un plāna b alta audekla;
- vespaio - plāns caurspīdīgs audums, kas klāja pieri un galvu, atkrītot uz pleciem, un virsū tika uzvilkta plāna metāla stīpa, kas bija apgrauzta ar dārgakmeņiem;
- trensado - vainagu nosedzošā audumā bija ietīts bize, virspusē savīta ar melnu lenti.
Pēdējā galvassega tika izmantota līdz 1520. gadiem, un to adoptēja itāļu sievietes. Trençado dažreiz tika apvienots ar turbānu (austrumu mauru motīvu tendence).
Renesanses kostīms
Periods, kad absolūti visa māksla piedzīvoja vētrainu rītausmu, nevarēja neatspoguļoties tērpā. 16. gadsimtā gotiskā tērpā armīksti plūstoši audi sāk pārveidoties par sava veida bruņām uz stingra rāmja. Atšķirībā no Itālijas renesanses, Basku zeme piedāvā savu ideālo figūru manierisma garā.
Spēcīgai ietekmei uz spāņu tautastērpu bija arī citi faktori - pirmkārt, katoļu baznīca ar savu askētismu, karaļa galma etiķetes bardzība un tā pati bruņniecība. Modes vēsturnieki stāsta, ka spāņu modi, salīdzinot ar harmonisko itāļu valodu, kur cilvēka ķermenis tika “cienīts”, ieguva stingrības iezīmes, ietekmēja stingra ģeometrija, kas mainīja silueta dabisko līniju un deformēja figūru.
Tomēr šī mode neatrada atbalstu parasto iedzīvotāju vidū. Apģērbs joprojām atgādināja mūsdienu spāņu dejas tērpu (pirmā foto) ar nelielu ievadu - spilgtas krāsas šņoru korsete.
Vīriešu uzvalks
Renesanses laikā vīriešu tērps piedzīvo būtiskas izmaiņas, tas iegūst konisku formu, sasniedzot maksimālo platumu gurnos. Tajos laikos muižniecības tēls nebija iedomājams bez šādiem garderobes elementiem.
- Kamisa - krekls vai krekls. Viņu pilnībā slēpa virsdrēbes, no kurām apakšā parādījās tikai lina vai kembriska apkakle un augstas aproces ar mežģīņu apdari.
- Calses - zeķbikses, kuras atkarībā no modes tendencēm mainīja platumu: no mucas formas ar rāmi uz brīvāku piegriezumu. Tajā pašā laikā spāņu kostīmam zēnam vai vīrietim bija absolūta līdzība.
- Hubon - dažādībatunikas jakas. Ķeburs ar stāvapkakli cieši piegulēja figūrai. Aizdare bija paslēpta. Papildus šaurām īstajām piedurknēm viņam bija arī salokāmas viltus piedurknes. Jaka tika rūpīgi, ar oderes palīdzību, ņemot vērā bruņu formu.
- Bragette - īsas bikses ar kokvilnas pildījumu apjoma palielināšanai.
- Apkakle darbojās kā atsevišķs elements. Stipri cieti gar malu, viņam bija volāni. Laika gaitā tā augstums mainījās - līdz 20 cm līdz gadsimta beigām. Slavenā volāno grungola jeb gorgera, kas ir pazīstama visā pasaulē.
- Ropons (vidēja garuma vai īss virsdrēbes ar kažokādas apkakli vai ar izšuvumu) un capita vai fieltro, kas to aizstāja, kapa (dažādu stilu apmetņi).
- Galvassegas: mīksta berete ar cietu kažokādu apmali un stingru konusa formas cepuri (attiecīgi gadsimta pirmajā un otrajā pusē)
- Apavi: kara laikā zābaki, miera laikā šauri samta vai satīna kurpes ar šķēlumiem.
Vienkāršā tautā Renesanses laika spāņu tautastērpam bija pavisam citas iezīmes un tas bija krāsaināks. Piemēram, šauras savilkšanas galvas vietā viņi valkāja vaļīgu apmetni.
Sieviešu uzvalks
Viņš arī ir piedzīvojis būtiskas izmaiņas un, tāpat kā vīriešiem, ir zaudējis līniju gludumu un sievišķību, bet tā vietā ieguvis stingrību un skeletu. Siluets it kā sastāv no diviem viens pret otru pretstatiem trijstūriem (ņieburs un svārki), kuru galotnes krustojas jostasvietā. Kostīms sastāvēja no šādiem priekšmetiem.
- Vertigado (verdugos) - apakšsvārki ar iešūtām metāla stīpām no blīva materiāla.
- Basquinha - virssvārki, kas valkāti virs iepriekšējiem, izgatavoti no melna tafta.
- Sayo, vestido - top kleita ar trīsstūrveida šķēlumu priekšā vai aizdare ar bantēm un cilpām. Neatņemama sastāvdaļa bija vaquero – ņieburs ar salokāmām vai viltotām piedurknēm. Tas tika izgatavots no plānām metāla plāksnēm uz eņģēm, kuras bija saliektas un pārklātas ar samtu vai smalku zamšādu. Spāņu kostīms meitenei izslēdza šo elementu. Metāla izmantošana, lai padarītu figūru slaidāku, paslēptu dabiskās līnijas, tostarp krūškurvja izliekumus, kas bieži tiek ievainoti, nemaz nerunājot par neērtībām.
- Busque - metāla vai koka šaura plāksne, kas piestiprināta pie korsetes, lai vizuāli sašaurinātu vidukli un saplacinātu vēderu.
- Grangola un krekls - līdzīgi kā vīriešu uzvalkam.
- Kakla izgriezums parasti ir kvadrātveida un pārklāts ar izšuvumiem.
- Ropa ir garderobes augšdaļas elements ar garām vai īsām piedurknēm. Iespējams, adoptēts no mauriem.
Tādā uzvalkā acīmredzot nebija iespējams strādāt vai dzīvot aktīvu dzīvi. Tāpēc parastajām pilsētniecēm bija atšķirīgs izskats. Viņi nevalkāja stingros skeleta verdugo svārkus. Kursā bija vienkāršs krekls ar šauru, bet ne ciešu ņieburu ar noņemamām piedurknēm. Svārki sašaurinājās ar lielām krokām vai savilkās volānos jostasvietā. Tagad viņa ir galvenais elements, kas iekļauts spāņu dejas kostīmā (paraugu fotoattēls to apstiprina), tostarp flamenko.
Apavi undekorācijas
Atšķirībā no itāļu spilgtuma un dekoratīvo elementu krāsu bagātības, spāņu apģērbs izskatījās drūms un vairāk nekā askētisks. Krāsu shēma bija ierobežota ar melnu, pelēku, brūnu, b altu un retos gadījumos sarkanu un zaļu. Priekšroka tika dota vienkrāsainiem gludiem audumiem. Izplatīti bija arī drukāti, izšūti ziedu vai reliģisku motīvu raksti.
Vīrieši valkāja mīkstus apavus no samta vai krāsainas ādas, bez papēžiem, ar platu purngalu, kas pamazām kļuva smails. Sieviešu apavu dizains bija līdzīgs, izņemot to, ka tika pievienoti izšuvumi, un 16. gadsimta beigās parādījās papēdis. Bija nepieņemami rādīt apavu zeķes no drēbju apakšas, izņēmums tika izdarīts tikai šapām (foto augšā) - apaviem ar masīvām koka zolēm, un, jo dāma bija cēlāka, jo viņai bija jābūt biezākai.
Sūdzoties par krāsu askētismu un drūmumu, nevar neteikt, ka spāņu tērpu meitenei vai sievietei mēdza papildināt liela izmēra, lipīgas un košas rotaslietas. Valsts - Jaunās pasaules saimniece ar visu savu bagātību to varēja atļauties. Un pats kostīms ir daļēji izbalējis fons. Galvenie elementi: vēdeklis, vērtnes, ķēdes, kaklarotas, sprādzes, agrāfi, galvas rotājumi, pērļu izšuvumi utt.
Zelta laikmeta mode
Tērpu-bruņu koncepcija tika turpināta, un tikai 17. gadsimta otrajā pusē Spānijā sāka ienākt franču modes tendences, piemēram, atvērts kakla izgriezums. Pretējā gadījumā tiek saglabāta rāmja struktūra, svārki tiek pagarināti. Iedzīvotāji joprojām valkā brīvus linu kreklus, košus svārkus un krāsainu šņoru korsete. Frizūras ir pieticīgas un kodolīgas - mati tika savākti bizē, kas tika salikta pakausī ar “groziņu”. Augstāko sabiedrību un parastos cilvēkus vienoja viena un tā pati mantiļa un līdzjutēja klātbūtne.
Spāņu vīriešu kostīms ir piedzīvojis būtiskākas izmaiņas. Mucas bikses pazūd, tās kļūst mazāk pūkainas, līdz ceļiem, kur tās sasien ar banti. Hubonam ir plecu balsti un bieži salocītas piedurknes, kas pakāpeniski pagarinās. Forma ir ievērojami vienkāršota, un progresīvākie modesisti sāk valkāt uzvalkus kā franču "musketieri". Zīmīgi, ka spāņu vīrieši neizmantoja parūkas, matus grieza īsus, no 17. gadsimta vidus maksimālais frizūras garums bija līdz vaiga vidum.
18.-19.gadsimta mode
Uz jauna gadsimta sliekšņa 1700. gadā nomira pēdējais Habsburgu dinastijas pārstāvis Spānijas tronī. Jaunais monarhs bija Luija XIV mazdēls. Šobrīd spāņu kostīms ir "frančizēts" un ieņem absolūtu kursu uz Versaļas diktēto modi. Taču vēsturnieki runā nevis par tās reinkarnāciju un pārmaiņām, bet gan par saplūšanu ar visas Eiropas, bet gan ar ārkārtēju nacionālo iezīmju saglabāšanu.
Kopš 18. gadsimta beigām sabiedrības augstākajās aprindās dominē maho kultūra, kas kā magnēts pievelk aristokrātus. Tam var izsekot vairākos mākslinieku darbos, pirmajās fotogrāfijās. Eiropā valdīja impērija, bet vietējai aristokrātijai masveidā patika viss "tautiskais". Papildus atvērtpārdrošība un brīvība (neatkarīgi no tā, vai tā ir pieauguša vai bērnišķīga), spāņu kostīms atklāti uzsvēra nacionālo pašidentitāti.
